الفن السابع وسؤال المستحيل: رحلة البحث عن "أفضل ممثل في العالم كله" (الجزء الأول)

مقدمة في سحر التشخيص البشري

تعتبر السينما النافذة الكبرى التي تطل من خلالها الإنسانية على عوالمها الخفية، وأحلامها المكبوتة، وصراعاتها الأزلية. وإذا كان المخرج هو مهندس الصورة، والكاتب هو صانع الفكرة، فإن الممثل يظل هو الروح النابضة التي تبث الحياة في كل هذا الهيكل الفني. من هنا، ينبثق واحد من أكثر الأسئلة إثارة للجدل، وأشدها صعوبة في عالم النقد الفني والثقافة الجماهيرية: من هو أفضل ممثل في العالم كله؟ سؤال يبدو في ظاهره بريئاً وبسيطاً، لكنه يغوص في تعقيدات شعورية وفنية لا متناهية، ويصطدم باختلاف الأذواق والمعايير عبر القارات والثقافات والأزمان.

معضلة التقييم: هل توجد معايير موضوعية للإبداع؟

حين نحاول الإجابة عن هذا التساؤل الجوهري، تبرز فوراً معضلة كبرى تتعلق بطبيعة فن التمثيل ذاته؛ فهو الفن الوحيد تقريباً الذي يخلو من مقياس مادي صارم. على عكس الرياضة، حيث تحسم الأرقام والنتائج والسرعات هوية الفائز، أو الرسم الذي يعتمد على خطوط وألوان يمكن تحليل بنيتها التقنية، فإن التمثيل يعتمد على الكيمياء الشعورية والتأثير الوجداني المتبادل بين الفنان والمتلقي.

ما يراه مشاهد ما ذروة العبقرية والتلقائية، قد يراه مشاهد آخر مبالغاً فيه أو مفتقراً إلى الصدق. هذا التباين البشري الطبيعي يجعل من وضع قائمة ثابتة، أو تتويج اسم واحد بشكل مطلق ومجمع عليه، أمراً شبه مستحيل. ومع ذلك، هناك إجماع نقدي عالمي على أن هناك نخبة نادرة من العباقرة الذين استطاعوا كسر حاجز الزمن، وحفر أسمائهم بحروف من نور في ذاكرة التاريخ السينمائي، متجاوزين حدود لغاتهم وثقافاتهم المحلية إلى رحاب الأفق الإنساني الشامل.

مدرسة الانغماس المطلق: حين يصبح الممثل هو الشخصية

عند الحديث عن القمم الشامخة في تاريخ الأداء التمثيلي، تبرز مدرسة الانغماس المطلق (Method Acting) كواحدة من أشرس وأعمق المدارس التي أنجبت عمالقة لا يُنسون. على رأس هؤلاء العمالقة يتربع النجم البريطاني الأيرلندي دانيال داي لويس، الممثل الوحيد في تاريخ السينما العالمية الذي نال جائزة الأوسكار لأفضل ممثل في دور رئيسي ثلاث مرات كاملة. إن سر تفرد داي لويس لا يكمن فقط في موهبته الفطرية العارمة، بل في تفانيه المرعب وتقمصه الكلي لشخصياته حتى خارج أوقات التصوير؛ ففي فيلمه الشهير "قدمي اليسرى" (My Left Foot)، عاش دور المصاب بالشلل الدماغي طيلة فترة التصوير دون أن يغادر الكرسي المتحرك، مما عرض جسده لإصابات بالغة، ولكنه أثمر عن أداء تجريدي خاشع أعطى مفهوماً جديداً لمعنى "تقمص الأدوار".

إلى جانب دانيال داي لويس، لا يمكن لأي نقاش جاد حول الأداء العبقري أن يتجاوز أسطورة الشاشة الكبيرة مارلون براندو، الذي غير بجرأته وطريقته الثورية في أفلام مثل "على الواجهة" (On the Waterfront) و"العراب" (The Godfather) وجه السينما العالمية إلى الأبد، جاعلاً من الهمس والنظرات المتقطعة لغة سينمائية قائمة بذاتها توازي أضخم الخطب الحماسية.

التنوع والزئبقية: نجوم بلا حدود

في المقابل، يبرز صنف آخر من الممثلين العباقرة الذين لا يعتمدون فقط على الانغماس الأحادي، بل يمتلكون قدرة "زئبقية" مذهلة على التلون والقفز بخفة بين الشخصيات شديدة التباين. خذ على سبيل المثال النجم الأمريكي المخضرم ميريل ستريب (في عالم النساء) أو أساطير بحجم روبرت دي نيرو وآل باتينو، الذين شكلوا في حقبتي السبعينات والثمانينات ذهب السينما الخالص.

دي نيرو في فيلم "سائق التاكسي" (Taxi Driver) أو "الثور الهائج" (Raging Bull) لم يكن يمثل، بل كان يعيد صياغة مفهوم الغضب الإنساني والعزلة النفسية ببراعة منقطعة النظير. وحين ننتقل إلى السينما المعاصرة، نرى أسماءً استطاعت أن تترك بصمات خالدة عبر أدوار معقدة وملحمية، مثل الأيرلندي كيليان مورفي الذي أذهل العالم بأدائه المركب في فيلم "وبنهايمر" (Oppenheimer)، مبرهناً أن لغة العيون والصمت المدروس قادرتان على حمل صراعات كونية كاملة دون الحاجة لكثرة الكلام.

نقطة تأمل: إن السعي لتحديد "أفضل ممثل في العالم" يشبه تماماً محاولة الإمساك بالرياح؛ فالفن يتطور، والأجيال تتجدد، ومع كل حقبة زمنية تظهر أدوات ومدارس جديدة تعيد تعريف الجمال والصدق الفني.

ما هي المعايير الشخصية التي تجعل ممثلاً معيناً يستحوذ على إعجابك وتفضيله مقارنة بغيره؟